Chansons

Enregistrée en juin 1965 aux studios Columbia de New York, la chanson naît d'un long texte que Dylan ramènera ensuite à la forme couplet-refrain. Al Kooper, présent pour observer la séance, improvise

Second morceau de l'album, Tombstone Blues poursuit l'énergie électrique ouverte par Like a Rolling Stone sur un défilé de figures improbables — la belle-fille du croque-mort, le roi des Philippines,

Blues électrique compact, From a Buick 6 emprunte son ossature à Sleepy John Estes pour en faire un portrait grinçant de compagne improbable. La guitare de Mike Bloomfield y tient le rôle principal.

Ballad of a Thin Man se lit comme un règlement de comptes avec le journalisme musical et avec tous ceux qui voulaient expliquer Dylan à sa place. Le « monsieur Jones » apostrophé dans chaque refrain d

Seul titre entièrement acoustique de l'album, Desolation Row en est aussi le plus long. Onze minutes de défilé allégorique, entre Cendrillon, Ophélie, Einstein, et une rue fictive qui a fini par désig

Ouverture de Bringing It All Back Home, Subterranean Homesick Blues invente une diction mitrailleuse et un flux de consignes absurdes qui préfigurent le rap autant que la beat generation. La séquence

Composée en 1964, d'abord portée par la version électrique des Byrds, Mr. Tambourine Man est l'un des derniers grands textes acoustiques de Dylan avant l'électrification. Elle occupe la face B de Brin

Dense, sans refrain, It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding) est un monologue à la première personne sur la marchandisation du monde et la fausseté des discours qui le commentent. Son aphorisme final —

Enregistrée à Nashville en février 1966, Visions of Johanna est souvent tenue pour le sommet d'écriture de Blonde on Blonde. Dylan lui-même l'a décrite comme une chanson qu'il a dû attraper au vol. L

Onze minutes qui occupent la quatrième face du double album, achevées à l'aube d'une longue nuit de Nashville. Les musiciens, persuadés que la chanson ne finirait pas, ont joué la prise définitive san

Composée en 1962 et publiée l'année suivante, Blowin' in the Wind est la chanson qui installe Dylan comme voix d'une génération. La mélodie s'inspire d'un negro spiritual, No More Auction Block, que D

Bâtie sur la structure cumulative de la ballade traditionnelle, A Hard Rain's A-Gonna Fall déroule une litanie de visions apocalyptiques. Dylan a raconté l'avoir écrite d'un jet, en pleine crise des m

Chanson d'adieu sous des dehors détachés, Don't Think Twice, It's All Right mêle blessure et ironie. La mélodie emprunte au folk traditionnel, mais le texte appartient déjà à la première personne dyla

Chanson-titre du troisième album, The Times They Are A-Changin' est l'hymne de rupture par excellence : chaque couplet somme une figure — parents, critiques, législateurs — de céder la place. Dylan l

My Back Pages est le mea culpa de celui qui abandonne le rôle de porte-parole. Son refrain — « I was so much older then, I'm younger than that now » — résume le renversement d'Another Side : celui qui

Refus d'être le sauveur qu'on réclame, It Ain't Me Babe clôt la période protest song par une dérobade amoureuse. Le « babe » final répond, ironiquement, à tous ceux qui attendaient de Dylan une vérité

Tirée d'une lecture du Livre d'Isaïe, All Along the Watchtower met en scène un joker et un voleur qui contemplent un monde au bord du gouffre. Le texte, bref et circulaire, s'achève sur un vent qui se

Chanson de fin de soirée, I'll Be Your Baby Tonight referme John Wesley Harding sur une note apaisée. Le titre annonce déjà la country de Nashville Skyline, avec sa guitare douce et sa bonhomie.

Écrite à l'origine pour la bande de Macadam Cowboy, Lay Lady Lay devient le plus grand succès radiophonique de Dylan depuis Like a Rolling Stone. Sa voix, claire et posée, surprend un public habitué à

Chanson d'abord parue sur The Freewheelin' Bob Dylan, Girl from the North Country est reprise ici en duo avec Johnny Cash. Les deux voix, qui se cherchent et se répondent, donnent au texte une patine