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Naissance à Duluth, enfance à Hibbing, premières radios et premiers disques. La mine de fer, la grand-route, et une culture populaire qui arrive par les ondes.

Du lycée de Hibbing à l'université de Minneapolis, la découverte de Guthrie et des chanteurs folk. Le nom change, la ville change, le répertoire change.

Arrivée à New York, les cafés de MacDougal Street, la rencontre avec Suze Rotolo et Joan Baez, et quatre albums qui installent Dylan comme voix d'une génération — rôle dont il commence déjà à s'éloigner.

Newport, la tournée avec le Hawks, trois albums en dix-sept mois, puis l'accident de moto qui interrompt tout. La période la plus dense et la plus documentée du site.

Après l'accident, les sessions de Woodstock avec le Hawks, un son de sous-sol et de ferme, puis une country voix claire. Deux visages, deux chefs-d'œuvre discrets.

Une décennie de ruptures : le retour sur scène en 1974, la séparation avec Sara, la Rolling Thunder Revue et l'album que beaucoup tiennent pour son sommet d'écriture.

Trois albums ouvertement chrétiens, des concerts qui scandalisent, puis une longue traversée d'incertitude refermée par un chef-d'œuvre tardif.

La tournée sans fin, des centaines de concerts par an, et une production discographique renouée avec la tradition. Le retour durable sur scène.

Chroniques, disques de reprises, et une reconnaissance académique inédite pour un auteur de chansons. La période en cours.

Premier album de Bob Dylan, enregistré à vingt ans : treize titres, dont deux compositions seulement. Un disque de reprises folk et blues qui révèle déjà une voix singulière.

Deuxième album de Dylan, The Freewheelin' Bob Dylan bascule des reprises vers un répertoire presque entièrement composé. Il ouvre sur Blowin' in the Wind et contient A Hard Rain's A-Gonna Fall, deux chansons qui dépassent aussitôt la scène folk.

Troisième album, The Times They Are A-Changin' est le plus frontalement politique de Dylan : la chanson-titre, With God on Our Side et The Lonesome Death of Hattie Carroll composent un manifeste de protest song.

Quatrième album, Another Side of Bob Dylan referme la parenthèse protest song. Des textes intimes, ironiques et amoureux, dont It Ain't Me Babe et My Back Pages, où Dylan se retourne contre celui qu'il a été.

Premier des trois albums de la période d'électrification, Bringing It All Back Home sépare littéralement les deux mondes : une face électrique ouverte par Subterranean Homesick Blues, une face acoustique refermée par It's Alright, Ma.

Enregistré en six jours entre juin et août 1965, l'album encadre le concert de Newport de part et d'autre. Il ouvre sur Like a Rolling Stone et se ferme sur les onze minutes de Desolation Row, seul titre entièrement acoustique.

Enregistré à Nashville entre février et mars 1966, Blonde on Blonde est le premier double album de l'histoire du rock. Dylan y décrit un son de « mercure sauvage », obtenu avec des musiciens de studio qui n'avaient jamais travaillé de cette manière.

Premier disque depuis l'accident, John Wesley Harding sonne comme un retour à la terre : un son dépouillé, des textes bibliques, et l'énigme d'All Along the Watchtower en ouverture.

Nashville Skyline surprend par une voix claire, presque méconnaissable, et un répertoire country apaisé. Le duo Girl from the North Country avec Johnny Cash scelle une amitié devenue légendaire.

Double album de reprises, d'inédits et de versions live, Self Portrait déroute à sa sortie. La critique de Greil Marcus dans Rolling Stone — « What is this shit ? » — est restée célèbre, au point de résumer le disque.

Publié quatre mois après Self Portrait, New Morning en est le contrepoint apaisé : des chansons originales, un ton domestique, et If Not for You, que Dylan offrit à George Harrison.