Chansons

Blues de la voie étroite, long et mordant, porté par le groupe de tournée. Le texte, entre blues et avertissement biblique, évoque un chemin qu'on ne quitte pas. La chanson, l'une des plus longues de

Bilan amer des années perdues, d'une sécheresse saisissante. Le narrateur fait le compte des « longues et vaines années », sans nostalgie ni regret. La chanson, parlée plus que chantée, est l'une des

Ville écarlate de tous les vices, dans la veine des ballades anciennes. Le texte, inspiré d'un vieux blues, décrit une ville où « tout ce qui brille n'est pas or ». La chanson, d'une noirceur archaïq

Blues sur les rois romains d'aujourd'hui, d'une hargne joyeuse. Le texte, qui emprunte au riff de Mannish Boy, dépeint des potentats « en chemise de requin ». La chanson, l'une des plus énergiques de

Ballade de neuf minutes sur un triangle amoureux fatal, dans la tradition des murder ballads. Le récit, sombre et circulaire, se referme sur trois morts. La chanson, l'une des plus longues de l'album

Chanson-titre de quatorze minutes sur le naufrage du Titanic, où les siècles se superposent. Le récit, foisonnant, mêle les passagers réels et des figures inventées. La chanson, l'une des plus longue

Hommage à John Lennon, en clôture du disque, d'une émotion retenue. Le texte, traversé d'allusions aux chansons de Lennon, dit la perte d'un pair. La chanson, qui referme Tempest sur une note d'adieu

Standard de Frank Sinatra, en ouverture du premier disque de reprises. La chanson, coécrite par Sinatra lui-même, dit l'amour qui persiste malgré tout. Cette ouverture donne le ton de Shadows in the

Ballade de la nuit finie, chantée d'une voix basse. Le standard de 1941 évoque la fin d'une histoire, au terme d'une nuit. Cette reprise, d'une retenue exemplaire, montre Dylan retrouvant la veine de

Chanson de Sinatra, dans un arrangement de quintette dépouillé. Le morceau, écrit pour le film The Cardinal, est une supplication amoureuse. Cette reprise, sans batterie ni cuivres, illustre le parti

Standard des feuilles mortes, repris sans batterie ni effet. La chanson, d'origine française, est l'un des plus beaux standards du répertoire américain. Cette reprise, d'une mélancolie parfaite, conv

Chanson de Cy Coleman, où Dylan chante le refus du changement. Le texte, qui demande qu'on le prenne tel qu'il est, résonne étrangement avec sa propre trajectoire. Cette reprise, presque autobiograph

Air de South Pacific, dans une version de crépuscule. La chanson de Rodgers et Hammerstein, sur une rencontre inoubliable, est dépouillée de tout son faste. Cette relecture, à rebours des grandes ver

Ballade de pleine lune et de bras vides, tirée du répertoire de Sinatra. La chanson, adaptée d'un concerto de Rachmaninov, évoque l'absence. Cette reprise, d'une mélancolie ample, montre Dylan puisan

Question amoureuse d'un standard, chantée dans la pénombre. La chanson, qui cherche un amour disparu, est une plainte retenue. Cette reprise, d'une sobriété poignante, illustre la maîtrise de Dylan d

Standard d'Irving Berlin sur l'absence, d'une retenue poignante. La chanson, écrite en 1924, demande « que ferai-je » quand l'aimé sera parti. Cette reprise, d'une tristesse nue, est l'une des plus b

Hymne au vieux soleil qui roule, en clôture sereine. La chanson, popularisée par Frankie Laine, oppose la peine des hommes à l'insouciance du soleil. Cette fin en hymne referme Shadows in the Night s

Standard de Sinatra sur la jeunesse du cœur, en ouverture du second volet. La chanson, écrite en 1953, chante la jeunesse d'esprit qui survit à l'âge. Cette ouverture donne le ton de Fallen Angels, s

Ballade d'attente incertaine, chantée dans la veine des crooners. Le narrateur espère, « peut-être », revoir un amour disparu. Cette reprise, d'une mélancolie feutrée, montre Dylan poursuivant son ex

Standard de Jimmy Van Heusen, dans une version feutrée. La chanson, sur une rencontre de bal, est un classique du jazz vocal. Cette reprise, d'une élégance de velours, montre Dylan maîtrisant les sta