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Déclaration amoureuse en mode soul, reprise plus tard par les O'Jays. Dylan y chante un amour total, « émotionnellement » entier. La chanson, l'une des plus chaleureuses de l'album, surprend par sa f

Morceau fiévreux sur la chute de la nuit, dont une version plus dépouillée paraîtra sur les Bootleg Series. Le texte, entre amour et apocalypse, est l'un des plus intenses de l'album. La production d

Chanson d'incendie intérieur, dans la veine dramatique du disque. Le narrateur sent « quelque chose brûler » en lui, sans pouvoir l'éteindre. Le morceau, avec sa tension sourde, est l'un des plus som

Chant seul à la guitare, en contraste absolu avec le reste de l'album, d'une beauté nue. Dylan y évoque des « yeux sombres » dans un décor de fin du monde. La chanson, ajoutée au dernier moment, est

Reprise du blues de Little Junior Parker, en ouverture décontractée. Le morceau, sur la route et l'errance, est joué sans prétention. Cette reprise donne le ton d'un album éparpillé, où Dylan alterne

Hommage de Kris Kristofferson à Gandhi, Martin Luther King et Jésus, chanté avec des chœurs d'enfants. La chanson énumère les martyrs assassinés pour leur message de paix. Le morceau, d'une gravité s

Composition de Dylan sur la dérive, coécrite avec Ron Wood. Le narrateur se sent « trop loin du rivage », dans une métaphore de l'égarement. La chanson, enregistrée avec les membres des Rolling Stone

Hymne gospel traditionnel, chanté avec une ferveur intacte. Le texte, sur les souvenirs précieux des temps passés, est un classique du répertoire religieux. La chanson, au milieu d'un album profane,

Composition de Dylan sur l'attente, dans une veine mélancolique. Le narrateur espère un « peut-être un jour » qui ne vient pas. La chanson, discrète, est l'une des rares pièces intimistes de Knocked

Épopée cinéphile de onze minutes, coécrite avec Sam Shepard, joyau caché d'un album par ailleurs mal reçu. Le narrateur, dans un motel du Texas, se souvient d'un amour perdu et d'un film avec Gregory

Blues décidé coécrit avec Tom Petty, porté par les Heartbreakers. Le narrateur « a pris sa décision », sans plus de détours. La chanson, enregistrée avec Tom Petty & the Heartbreakers, est l'une des

Chanson d'envoûtement amoureux, en clôture de l'album. Le narrateur se dit « sous le charme » de l'être aimé. Le morceau, coécrit avec Carole Bayer Sager, referme Knocked Out Loaded sur une note de d

Reprise de Wilbert Harrison, en ouverture d'un disque de reprises éclectiques. Le morceau, sur la fidélité, est joué avec entrain. Cette ouverture donne le ton de Down in the Groove : un Dylan au cre

Standard des années trente, chanté avec une douceur de crooner. La chanson, sur un ange descendu du ciel, est un classique du répertoire américain. Cette reprise inattendue montre Dylan puisant dans

Reprise d'un blues de June Alexander, avec des invités du Grateful Dead. Le morceau, sur une femme nommée Sally Sue, est joué avec une décontraction de session. La chanson illustre les collaborations

Composition de Dylan sur la consolation, reprise plus tard par Nick Cave. Le narrateur affirme que « la mort n'est pas la fin », dans un message de réconfort. La chanson, l'une des rares compositions

Blues de rêve, l'une des rares compositions originales du disque. Le narrateur raconte un rêve amoureux, dans un texte simple. Le morceau, avec ses invités du Grateful Dead, est l'un des plus solides

Chanson écrite avec Robert Hunter, dans la veine loufoque de leur collaboration. Le titre, provocateur, dissimule en réalité une déclaration d'amour paradoxale. La chanson est l'une des premières col

Coécrite avec Robert Hunter, un blues roulant sur un certain Silvio, devenu un pilier de concert. Le narrateur demande qu'on lui donne « ce qu'il faut » pour continuer la route. La chanson, l'une des

Reprise de Hal Blair, sur la course sans issue, dans une version country. Le titre, « à 140 km/h dans une impasse », dit la fuite éperdue. Cette reprise, l'une des plus justes de l'album, résume l'ét