Index

Naissance à Duluth, enfance à Hibbing, premières radios et premiers disques. La mine de fer, la grand-route, et une culture populaire qui arrive par les ondes.

Du lycée de Hibbing à l'université de Minneapolis, la découverte de Guthrie et des chanteurs folk. Le nom change, la ville change, le répertoire change.

Arrivée à New York, les cafés de MacDougal Street, la rencontre avec Suze Rotolo et Joan Baez, et quatre albums qui installent Dylan comme voix d'une génération — rôle dont il commence déjà à s'éloigner.

Newport, la tournée avec le Hawks, trois albums en dix-sept mois, puis l'accident de moto qui interrompt tout. La période la plus dense et la plus documentée du site.

Après l'accident, les sessions de Woodstock avec le Hawks, un son de sous-sol et de ferme, puis une country voix claire. Deux visages, deux chefs-d'œuvre discrets.

Une décennie de ruptures : le retour sur scène en 1974, la séparation avec Sara, la Rolling Thunder Revue et l'album que beaucoup tiennent pour son sommet d'écriture.

Trois albums ouvertement chrétiens, des concerts qui scandalisent, puis une longue traversée d'incertitude refermée par un chef-d'œuvre tardif.

La tournée sans fin, des centaines de concerts par an, et une production discographique renouée avec la tradition. Le retour durable sur scène.

Chroniques, disques de reprises, et une reconnaissance académique inédite pour un auteur de chansons. La période en cours.

Venu observer la séance d'enregistrement de Like a Rolling Stone, Al Kooper s'installe à l'orgue Hammond sans y être invité et joue la ligne en retard d'une croche qui définit le morceau. Tom Wilson, producteur, décide de le garder dans le mix malgré les protestations des musiciens de studio.

Un spectateur du Free Trade Hall lance « Judas ! » entre deux morceaux de la seconde partie électrique. L'échange est capté par la bande d'enregistrement du concert, qui circule ensuite en bootleg sous le titre « Royal Albert Hall » — d'où une confusion de lieu qui a tenu jusqu'à la publication officielle de 1998.

Le texte initial de Like a Rolling Stone tenait, selon Dylan, du flot ininterrompu — une vingtaine de pages de prose ramenées ensuite à la forme couplet-refrain. La version longue n'a jamais circulé.

Musiciens de studio locaux, séances nocturnes, textes achevés sur place pendant que le groupe attend dans le studio : Blonde on Blonde s'enregistre à Nashville entre février et mars 1966, loin de New York et de la scène folk.

Bob Johnston convainc Dylan de quitter New York pour les studios de Music Row, à Nashville. Le changement de ville et de musiciens donne à Blonde on Blonde son son particulier, que Dylan décrira comme du « mercure sauvage ».

Les témoignages divergent encore sur ce qui s'est passé à Newport le 25 juillet 1965 : la part des sifflets et celle des problèmes de sonorisation. Dylan joue trois morceaux électriques et quitte la scène ; les versions de l'incident varient selon les témoins.

La version retenue de Desolation Row est la dernière, enregistrée en fin de parcours avec Charlie McCoy à la guitare d'accompagnement. Une première prise, plus électrique, a été abandonnée.

Les enregistrements du sous-sol de Big Pink, jamais publiés, commencent à circuler en 1969 dans une pochette blanche anonyme. Great White Wonder, double album pirate, est considéré comme le premier grand bootleg de l'histoire du rock.

Blowin' in the Wind ne prend son envol qu'à l'été 1963, quand le trio Peter, Paul & Mary la reprend et la hisse dans les hit-parades. Le manager du trio, Albert Grossman, devient peu après celui de Dylan : la chanson a fait, en un été, la fortune des deux.

Dylan juge la première version de Blood on the Tracks, enregistrée à New York, trop lisse. À Noël 1974, il réenregistre la moitié de l'album à Minneapolis avec des musiciens locaux rassemblés à la hâte — et c'est cette version, plus nerveuse, qui sort en janvier.

Entre 1979 et 1981, Dylan ne joue sur scène que son répertoire chrétien. Des spectateurs, venus entendre les classiques, sifflent, crient et quittent la salle ; certains soirs, une partie du public part avant la fin. Dylan tient bon, et sermonne parfois entre les morceaux.